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Cette petite dernière de Red possède aussi un écran LCD de 4.8-po (12cm), un zoom optique 8x, et des modes de tournage full Auto ou Manuel. La connectivité de la Scarlet comprend des sorties HDMI, HD-SDI, FireWire 800, et USB2. Un mode photo et une compatibilité avec la plupart des accessoires Red sont aussi au programme.

Red a aussi lancé la Epic à $30,000 (19,000€), capable d’enregistrer en vidéo 5K et équipée du nouveau capteur Mysterium X au format Super35mm. La Epic supporte des vitesses allant de 1-100is et des taux de transfert de 100Mbps en format REDCODE RAW et RGB. La Epic possède une interface complète dual link HD-SDI, 2 jacks XLR, HDMI, contrôle Wi-Fi, FireWire 800, et USB2. La Epic possède aussi une architecture totalement évolutive: capteur, corps, carte et monture sont échangeables. Le corps d’aluminium usiné de la Epic ne pèse que 2,73kg (contre 4,5 pour la Red One) et est compatible avec la quasi totalité des accessoires de la Red One.

Red a aussi annoncé la très prochaine sortie de ses nouvelles optiques, pour 2008 cette fois, ce qui ravira les déjà ou bientôt possesseurs de la Red One: un Zoom 18-85mm T2.9, des Primes 25mm, 50mm, 85mm, 100mm ouvrant toutes à T1.9, et un 300mm T2.9, dans un premier temps, puis une seconde salve verra le jour avec un 15mm et un 18mm à T1.9 ensuite.

Nous savons aussi qu’un player media RED RAY est en préparation, et qu’un nouveau LCD Pro 7 pouces, un pare-soleil et des tiges carbone seront disponibles en boutique sous peu. Voilà pour les premières infos à chaud!

Site de RED

Faites en sorte de mettre à niveau FCP vers la version 6.0.2, fonctionnant sous Mac OSX 10.4.11 (Tiger). Téléchargez et installez ensuite le codec REDCODE™ RAW depuis www.red.com/support (Macs Intel seulement pour le moment). Final Cut Pro 6.0.2 et le codec REDCODE™ RAW installés vous permettrons la lecture et le montage en temps réel (sous réserve de ressources matérielles suffisantes) de vos séquences.

Transférez le contenu entier de votre carte Compact Flash RED-FLASH ou de votre disque RED-DRIVE sur votre disque de montage (les disques RAID sont recommandés pour de meilleures performance).

Importez les fichiers de références QuickTime dans un nouveau projet FCP. Vous pouvez utiliser indifféremment les fichiers de références au format 2K ou 1K. Sur un MacBook Pro, nous recommandons l’usage des fichiers 1K.

Sélectionnez le paramètre de base ProRes HQ 1080p dans FCP pour faire un rendu et créer une qualité d’image finale HD prête à être étalonnée ou enregistrée.

Des fonctions de Log et Transfert seront disponibles bientôt, permettant l’intégration avancée d’images RED dans FCP en incluant le transcodage ProRes.

Quelques améliorations au niveau de l’image sont encores manquantes dans cette versions, mais comme Red l’a si fortement annoncé, la version 16 sera quant à elle “100% image”. À suivre…

En attendant, voici une petite démo de 120 i/s en 2K (brut, non étalonnée…). Ou ici en super grande taille (vachement mieux!)…

-*Les optiques B4 nécessitent l’adaptateur de monture optionnel B4 à P/L.
-”Fréquence Variable” inclus les vitesses suivantes: 23.98, 24, 25, 29.97, 30, 50, 59.94, 60 i/s.
-Tous les formats sont enregistrés en RAW 12 bit linéaire non-compressé ou compressé.

RED REND L’OBSOLESCENCE OBSOLÈTE!

Modulaire et évolutive, la caméra RED ONE est un système d’acquisition à l’épreuve du futur sur lequel vous pouvez construire. Le design modulaire de la RED ONE signifie que vous pouvez évoluer avec Red au fur et à mesure qu’ils ajoutent de nouvelles fonctions et accessoires, ainsi que bénéficier des améliorations des performances à chaque nouvelle et gratuite version logicielle.

NI SOUS-ÉCHANTILLONNAGE NI GONFLAGE

Les caméscopes HD classiques ont un capteur de 2.1 Mégapixels et enregistrent en sous échantillonage de couleurs 3:1:1 à 30 i/s. Red offre un capteur de 11.4 Mégapixels qui procure du 4K (jusqu’à 30 i/s), du 3K (jusqu’à 60 i/s) et du 2K (jusqu’à 120 i/s) en format non compressé RAW 12 bit.

En 4K, c’est cinq fois la quantité d’informations habituelle par seconde avec le niveau de qualité d’enregistrement que l’on peut imaginer. De plus, vous obtenez la même époustouflante profondeur de champ et les mêmes possibilités de focus précis qu’avec les caméras de cinéma film en utilisant les mêmes optiques. Si cela paraît être trop de données pour vous, le capteur Mysterium au format cinéma Super 35mm (24.4 x 13.7mm) saura convaincre par ses caractéristiques. Le Mysterium dépasse les 66db de rapport signal/bruit grâce à ses grands pixels de 29 microns carrés. Et ses 12,065,000 pixels peuvent livrer une résolution qui ne peut recevoir d’autre appellation que ‘Ultra Haute Définition’.

LA RED ONE EST UN DESIGN MODULAIRE

Tournez léger façon épaule (le corps faisant 4,5 kg, en aluminium brut usiné) ou chargez-la pour tourner un long-métrage. Les options comprennent le système d’accrochage RED-RAIL qui “étoffe” le corps de la caméra. Configurez-la pour le trépied, une grue ou des plans en longue focale. Accrochez-y ce que vous voulez. Le moniteur Haute-Définition RED LCD et le viseur EVF sont équipés d’outils avancés pour le cadrage, l’exposition et le point. Le corps de la RED ONE et le système RED-RAIL offrent une quantité infinie de points d’accrochage permettant des centaines de configurations pour les accessoires RED et autres… qui ne demandent qu’à être imaginés! Vous avez le choix entre la simplicité et la solidité d’enregistrer directement sur cartes Compact Flash, intégrées à la caméra, ou de sortir le signal sur un disque RED FLASH DRIVE ou RED DRIVE (RAID) pour des durées d’enregistrement encore plus longues.

NAB 2006 - Mardi 25 avril 2006

Nous vous l’annoncions il y a quatre mois, Jim Jannard, fondateur de la célèbre marque Oakley, se lançait dans la création d’un nouveau caméscope HD destiné aux professionnels du cinéma et aux indépendants. Au salon NAB, Red Digital Cinema présente son premier prototype, RED One, qui devrait être proposé au prix de $17500 (caméscope nu) lorsqu’il sera disponible vers fin 2006 / début 2007. Un prix véritablement révolutionnaire pour un caméscope offrant une résolution 4K.

Comme vous pouvez le constater sur les photos, le design est modulaire, avec un corps de caméra en alliage magnesium particulièrement compact et pesant environ 3 kg sans batterie, optique ou module d’enregistrement.

C’est cette partie qui devrait coûter $17,500 et qui comporte des sorties HD-SDI, dual HD-SDI, HDMI, XLRs, ainsi que d’autres entrées/sorties plus classiques.


Une sortie permettant en enregistrement du signal au format RAW sera présente mais nécessitera l’utilisation d’un module d’enregistrement spécifique dôté d’une connectique haut débit.

Rappelons que RED se démarque par son capteur CMOS 4K de dimensions 24,4mm x 13,7mm (équivaut au format Super 35mm). Ce capteur, baptisé à juste titre “mysterium” serait ainsi capable de générer des images en 4520×2540 (11,5 Megapixels) à 60 images par seconde, en progressif bien sûr. La dynamique devrait être supérieure à 66db, soit entre 11 et 15 valeurs de diaphragme, en fonction de l’optique utilisée. Grâce à la taille du capteur, la profondeur de champ serait équivalent à celle obtenue en argentique Super 35mm. Un vignettage en 2K permet d’utiliser les optique Super 16mm, tout en profitant d’une vitesse allant jusqu’à 120 ips.

Les formats d’enregistrements possibles sont les suivants : 4520p (4k+), 4K, 2K, 1080p, 1080i, 720p. Pas de PAL/NTSC. Fréquences de 1-60 ips pour les 2540p, 4K, 2K, 1080p, 1080i, 720p. De 1-120 ips en 2K, 1080p, 720p par vignettage du capteur.

Enregistrement RAW : 1-60 ips en 2540p, 4K, 2K et 1-120ips en 2K vignetté

Sortie vidéo : single et dual link HD-SDI, formats 2K 4:4:4 RGB, 1080p 4:4:4 RGB, 1080p 4:2:2, 1080i 4:2:2, 720p 4:2:2.

L’enregistrement s’effectuera sur un Digital Media Magazine dôté de ports FireWire 400/800, USB 2.0, et eSATA pour un branchement direct sur un ordinateur. RED-DRIVE comportera des disques durs de capacité 40-160 Go. REDFLASH utilisera de la mémoire flash de capacité 32-128 Go.

La compression REDCODE sera de type wavelet, en 10 bit, 4:2:2 pour le 1080p/1080i/720p, et 4:4:4 pour le 2K. Le son pourra être enregistré sur 4 canaux en 16/24 bit 48 KHz non compressé.

Le corps de caméra comportera un écran dont la nature (LCD, OLED ou autre) reste à déterminer mais qui devrait être au moins de 3,5″ et offrant une haute résolution.

En accessoires on trouvera une interface RED-RAID pour l’enregistrement RAW, des optiques UHD (RED présentait pour l’instant un 300mm ouvrant à F2,8, des optiques 35mm et 16mm à monture PL, un adaptateur B4, un viseur UHD et SurroundView permettant une couverture plus large que l’image réellement enregistrée.

Steven-Marc Cochouron